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El domicilio inalcanzable: archivo y montaje en La Anunciación de María Negroni – María José Punte

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El cuerpo del archivo: función, testimonio y la responsabilidad de un orden. Apuntes sobre Insensatez y Dos veces junio – Martín Lombardo

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Memorias de infancia en dictadura: de la potencia del documento al afecto de archivo – Natalia Taccetta

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No Word Movie: Chantal Akerman y el silencio como contra-archivo de sentimientos – Cecilia Macón

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Un cine de ideas. Fotografía y afecto en Histórias que só existem quando lembradas (Julia Murat, 2011) y Viaje sentimental (Verónica Chen, 2010) – Julia Kratje

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Mirar, escuchar, tocar. Políticas y poéticas de archivo en Tierra sola (2017) de Tiziana Panizza – Irene Depetris Chauvin

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(re)Reading Index Cards: The archivist as interpreter in susan pui san lok's News – Sandra Camacho

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El horizonte de finitud en Una soledad demasiado ruidosa de Bohumil Hrabal – Gerardo Argüelles Fernández, Laura Andrea Montenegro Moreno

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Relato, resplandor y discontinuidad del sentido en Maurice Blanchot – Carlos Surghi

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Notas críticas

Notas críticas

Reseñas #18

Res

452ºF

Editorial

2018

En el «giro archivístico» (archival turn), preconizado por Hal Foster hacia fines de los años noventa, se aludía a una serie de operaciones que los artistas ponían en funcionamiento para desafiar la cronología como lógica fundamental de la narrativa hegemónica tanto en la historia como en el arte. [+]

Entidad editora

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La Asociación Cultural 452ºF es la entidad responsable de la edición de esta revista juntamente con la Universitat de Barcelona. Sus esfuerzos se han concentrado en la necesidad de sacar a la luz una publicación que permita transferir conocimientos literarios y artísticos al mayor número posible de personas y con la garantía que supone cierto refrendo académico. De ahí la elección del soporte digital para su difusión, el compromiso adquirido con la pluralidad lingüística y la formación de un Comité científico avalado por el currículum de cada uno de sus miembros. [+]

Consejo redacción

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Relación de miembros. [+]

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El Comité científico, comprometido con las reglas expuestas en el Sistema de arbitraje de la revista, está conformado en la actualidad por los siguientes investigadores:... [+]

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La revista 452ºF cuenta con un equipo de traductores y correctores propio. Con su conformación y trabajo pretende cumplir con su compromiso de ser un servicio con la mayor utilidad social posible, siempre atenta a la pluralidad lingüística de la aldea global en que se inscribe. [+]

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La revista 452ºF, con el propósito de hacer extensible la calidad de sus contenidos a la forma de su presentación, cuenta con un equipo de ilustradores y maquetadores propio. El trabajo de sus miembros se empleará a fondo para que la lectura de la revista resulte agradable tanto intelectual como visualmente. [+]

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RE-ENACTING THE NATION: UNSETTLING NARRATIVES IN THE 'EL GÜEGÜENSE' THEATRE OF NICARAGUA - ALBERTO GUEVARA


Abstract || Nicaragua’s oldest known theatre play, El Güegüense, is one of the most recognizable and symbolic cultural references in this country. Through its social and cultural narratives, located inside and outside the theatre/drama, the play has become an important site for Nicaraguan identity negotiations. Some Nicaraguans take the play’s performance as the means for evoking and communicating memories, knowledge, personhood, and religiosity through embodied performed public acts. This article traces local contemporary practices of the play, in the form of its annual performance in the town of Diriamba, and compares these with elite Nicaraguan literary and intellectual understandings of the El Güegüense script. It is argued that the embodied experiences of the play’s performers disrupt the homogenized, nationalist narrative of a Nicaraguan “Mestizo” identity.

Key-words || El Güegüense theatre | Theatre and nationalism | Performance | Mestizo Identity | Nicaragua.



RECONSTRUYENDO LA NACIÓN: NARRATIVAS ALTERADAS EN LA OBRA TEATRAL NICARAGÜENSE 'EL GÜEGÜENSE' - ALBERTO GUEVARA


Resumen || La obra de teatro más antigua que se conoce en Nicaragua, El Güegüense, es una de las referencias culturales más reconocibles y representativas de este país. A través de su narrativa social y cultural, que se ubica tanto dentro como fuera de la representación teatral/dramática, la obra se ha convertido en un importante punto de encuentro para las negociaciones sobre la identidad nicaragüense. Algunos nicaragüenses ven la representación de la obra como un medio para evocar y comunicar sus memorias, sus conocimientos, su individualidad y su religiosidad a través de las funciones públicas. Este artículo analiza las prácticas locales contemporáneas de la obra, que toman forma en su representación anual llevada a cabo en la ciudad de Diriamba, y las compara con las interpretaciones de la élite intelectual y literaria nicaragüense realizadas sobre el texto teatral de El Güegüense. Hay que señalar que las experiencias encarnadas por los actores que interpretan la obra producen una ruptura con la narrativa nacionalista y homogeneizada de la identidad “Mestiza” nicaragüense. 


Palabras clave || Teatro y nacionalismo | Representación teatral | Identidad Mestiza | Obra teatral El Güegüense | Nicaragua.





REINTERPRETANT LA NACIÓ: NARRACIONS DESESTABILITZADORES A 'EL GÜEGÜENSE' TEATRE DE NACARAGUA - ALBERTO GUEVARA


Resum || L’obra de teatre nicaragüenca més antiga, El Güegüense, és una de les referències culturals més significatives i simbòliques d’aquest país. A través de la narracions social i cultural, situades dins i fora del teatre/obra, la peça ha esdevingut un punt important per a les negociacions de l’identitat nicaragüenca.  Molts nicaragüencs prenen la representació de l’obra com a mitjà per evocar i transmetre records, coneixement, personalitat i religiositat  mitjançant els actes públics que representen. Aquest article segueix les pràctiques contemporànies de l’obra, en forma de la representació anual a la ciutat de Diriamba, i la compara amb les interpretacions del text d’El Güegüense per part de l’elit literària i intel•lectual nicaragüenques. S’argumenta que les experiències que representen els intèrprets de l’obra trenquen amb la narrativa homogeneïtzada i nacionalista d’una identitat nicaragüenca “mestissa”.

Paraules clau
| Teatre i nacionalisme | Representació teatral || Identitat Mestissa | Obra teatral El Güegüense | Nicaragua.





NAZIOA BERRIDAZTEN: NIKARAGUAKO 'EL GÜEGÜENSE' ANTZEZLANEKO NARRATIBAK ALDARAZTEN - ALBERTO GUEVARA


Laburpena || Nikaraguan ezagutzen den antzezlan zaharrena, El Güegüense, herrialdeko erreferentzia kultural sinboliko esanguratxuenetariko bat da. Antzezlan eta dramaren barruan zein kanpoan kokatzen diren narratiba sozial eta kulturalen bitartez, nikaraguako identitate negoziazioentzat gune garrantzitxu bat izatera heldu da antzezlan hau.  Nikaraguatar askok lan honen antzezpena, ekitaldi publikoen bitartez jakintza, nortasuna eta jarrera erlojiosoak gogora ekarri eta komunikatzen dituen garraiobidetzat daukate. Artikulu honek, Diriamba hiriko urteroko emanaldietan kokatuta, antzezlaren jarduera garaikideak azaltzen ditu eta hauek, nikaraguako elite intelektual eta  literarioak El Güeüenseri buruz daukan interpretazionaz konparatzen ditu. Emanaldietako antzezleen esperientziek, Nikaraguako “mestizo” identitate nazionalista bermatzen duten narratiba homogeneoak asaldatzen dituztela eztabaidatzen da.

Hitzak || Antzerkia eta naziotasuna | Antzepena | Mestizo nortasuna | El Güegüense antzezlana | Nikaragua.




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Directora

María Teresa Vera Rojas

Coordinadoras del número

Natalia Taccetta y Mariano Veliz

Dirección electrónica

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Dirección postal

Universitat de Barcelona
Facultad de Filología
Gran Via de les Corts Catalanes, 585
08007 Barcelona

ISSN: 2013-3294

Licencia Creative Commons

Periodicidad

Semestral

Revistes Científiques de la Universitat de Barcelona

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